秋意渐浓时，梓航收到了一封来自海外的邮件。发件人是一位名叫艾琳的法国老太太，信里附了几张照片——一尊青铜方鼎，纹饰古朴，鼎腹刻着模糊的铭文。老太太说这是她祖父1920年从中国带回的藏品，如今她年事已高，想让文物回到故土，托人打听后找到了梓航。
梓航盯着照片里的青铜鼎，指尖在屏幕上放大细节。尽管没有系统提示，他仍一眼认出那是商代晚期的礼器，铭文记载的是商王祭祀的典故，属于国家一级文物。
“这尊鼎必须回去。”他立刻回复邮件，提出亲自去法国交接。
艾琳老太太很快回信，说愿意无偿捐赠，但希望能亲眼看到鼎在故土展出。梓航当即订了机票，带着博物馆的专家团队飞往巴黎。
在塞纳河畔的一栋老别墅里，梓航第一次见到了那尊青铜鼎。它被安置在书房的玻璃柜里，历经百年依然散发着庄重的气息。艾琳老太太颤巍巍地打开柜子，轻声说：“祖父临终前总说，它不属于这里。”
梓航小心翼翼地抚摸着鼎身的纹饰，突然注意到鼎足内侧有一道细微的裂痕，像是运输时碰撞所致。他想起古籍里记载的商代铸鼎工艺，心里有了计较。
回国后，青铜鼎经过修复专家的处理，裂痕被完美填补。当它在博物馆特展上亮相时，引发了不小的轰动。考古学界根据鼎上的铭文，补全了一段缺失的商代祭祀制度记载。
开展那天，艾琳老太太坐在轮椅上，由孙女推着来到展柜前。看着玻璃柜里的青铜鼎，她眼眶湿润：“祖父看到这一幕，一定会很高兴。”
梓航站在一旁，看着老太太与文物隔空“对话”，忽然明白自已这些年让的事究竟有何意义。系统带来的财富早已不再重要，让流失的文物回家、让历史的碎片重圆，才是更值得坚守的事。
这天傍晚，梓航接到了监狱打来的电话，说梓洋希望见他一面。
探视室里，梓洋穿着囚服，头发剪得很短，脸上没了往日的倨傲，只剩下掩饰不住的憔悴。隔着厚厚的玻璃，他沉默了很久才开口：“我爸……还好吗？”
“还在康复，偶尔能认人了。”梓航说。
梓洋低下头，声音沙哑：“我以前总觉得你运气好，后来才知道，有些东西不是靠抢、靠骗就能得到的。”他顿了顿，从口袋里摸出一张皱巴巴的纸条，“这是我以前记下的一个地址，那里可能还有几件没被发现的假货，你……交给警察吧。”
梓航接过纸条，看着上面潦草的字迹，点了点头。
离开监狱时，夕阳正沉在地平线，给铁丝网镀上了一层金边。梓航想起第一次在古玩市场遇到梓洋的场景，那时对方踩着铜炉，眼里记是不屑。谁能想到，多年后会是这样的结局。
日子一天天过去，梓航的生活渐渐归于平淡。他不再频繁出现在拍卖会场，更多时侯是泡在博物馆的库房里，和年轻的鉴定师们一起研究新发现的文物。他收了几个徒弟，把自已这些年的经验毫无保留地教给他们——从胎釉的质感、包浆的层次，到如何通过器物的磨损痕迹判断年代，甚至包括如何分辨人心的真伪。
徒弟们总缠着他问：“师父，您是不是有什么独门秘籍？不然怎么看一眼就知道真假？”
梓航只是笑：“哪有什么秘籍，不过是见得多了，心里自然有杆秤。”
他偶尔会想起那个消失的系统，像想起一场遥远的梦。但更多时侯，他会低头看着自已布记薄茧的双手——这双手摸过无数文物，感受过千百年的时光在器物上留下的温度，早已比任何“外挂”都更懂真伪。
开春时，博物馆要举办一场“民间藏珍”展，向社会征集有价值的民间藏品。开展前一天，梓航在库房里最后检查展品，忽然看到角落里放着一个熟悉的铜炉——正是当年在古玩市场被梓洋抢走的那个清代仿宣德炉。
标签上写着捐赠人：梓洋（狱中委托）。
梓航拿起铜炉，指尖拂过炉身的包浆。阳光透过高窗落在上面，泛出温润的光泽。他忽然明白，有些东西或许会迟到，但只要方向对了，终会以恰当的方式抵达该去的地方。
就像这尊铜炉，就像那些流失的文物，也像他自已走过的这一路。
展柜的灯光次第亮起，照亮了玻璃后一件件沉默的文物。梓航站在展厅中央，看着晨光透过玻璃幕墙洒进来，在地面投下长长的光影。新的一天开始了，而属于他的故事，还在继续。